せりぞう @serizo

カウボーイビバップ 菅野よう子 Tank！ 元ネタは鬼平犯科帳のOPである なぜ鬼平犯科帳から引用されたのは謎だがついでに実写版も 非常にクールで評価の高い楽曲で今もビバップを象徴とする一曲と思われる よりによって時代劇から引用してたとはと思ったが任侠なとこはビバップにはあるからよく合ってる

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10月17日から19日で沖縄を訪れました。 知事との面談、辺野古への訪問、海上保安本部との面談など、沖縄での動きについてまとめました。 note.com/beloved_tomoka…

島本和彦先生がずっと2週間早い締切を教えられていたので、炎転の最終回が完成してから手伝いに行ったタッチが同じ号に載って困惑した話すき （サンデー50周年のときに暴露してた）

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カーくん @sky_kid_x

2 days ago

本日の収穫✨ 週刊少年サンデー(1985年48号)５００円。 炎の転校生最終回！！完結🔥 そしてタッチに滝沢登が登場するのはコミックスで知ってたけどまさか炎転最終回号だったとは……あだち充先生からの餞だね……。

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【学校法人同志社 記者会見のお知らせ】 10月30日（金）16時より、同志社国際高校の沖縄研修旅行中に発生した死亡事故について、学校法人同志社が記者会見を開催すると発表しました。 事故から7か月以上が経過しました。 私たち遺族が求めているのは、形式的な謝罪や説明ではありません。事故に至った経緯と責任の所在を明らかにし、実効性のある再発防止につなげることです。 そのためにも、今回の会見では十分な時間を確保し、取材を希望する記者を広く受け入れ、質問を制限することなく、一つひとつの疑問に誠実かつ具体的に答えていただくことを強く求めます。 今回の会見が、単なる説明の場で終わることなく、真相究明と再発防止に向けた実質的な一歩となることを願っています。 姉より doshisha.ed.jp/information/in…

どすこいさせるギさん草 #sbhawks

まさか川村くんが決めるとは思ってなかったのか、裏からどんどん人出てきて笑ったｗｗｗｗｗｗｗｗｗ #日本シリーズ #sbhawks #川村友斗 #全身全霊で日本一へ

今VIVANTみてるけどめっちゃおもしろい。 筒香のスリーランで逆転したと思ったら山川で同点なって、今度川村が勝ち越しソロ。アツい。

その段違いの人材確保能力のあるソフトバンクを向こうに回して，山本祐大という捕手をドラフト9位からレギュラーまで育て上げて「うちに足りない戦力なのでほしい」と言わしめたというのなら，あのトレードは私たちの想像よりもはるかにすごいことが起きていたのではないか

すど（:De） @ysmemoirs_De

a day ago

この10年で育成も含めて150人以上をドラフト指名しているソフトバンクで，一軍の戦力にこれだけ神奈川アマ球界の選手が残るという（しかも増田珠のように他球団で主力を張る選手もまだいる）と考えると，やっぱり神奈川県のアマチュア野球ってとんでもないんだなということが統計的にも実感できる

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为什么只有中国人炒菜，欧美人却几乎不炒菜？他们没锅吗？ 先说结论：不是他们没锅，是他们炒不起。 炒菜这件事，看似简单，其实是一整套农业、能源、社会结构共同撑起来的。缺了哪一条，你都只能老老实实炖和烤。 第一个原因藏在历史里的燃料账。 中国古代人口密度远超欧洲，人均林地极少。一家五口做饭，柴火就那么多，烧完了就得走几里地去拾。你舍得把一锅菜炖上一个时辰吗？舍不得。炒菜的本质就是用最短的时间、最少的燃料把食物弄熟。铁锅烧热，油下去，菜切得薄薄的，颠两下就出锅。整个过程三五分钟，省柴、省时、省事。 欧洲不一样。中世纪欧洲森林覆盖率高，烧柴不心疼。所以他们敢用壁炉烤整只猪，敢炖一大锅汤从中午炖到晚上。燃料多，时间就不是成本。炒菜这种“抠门”的烹饪方式，在欧洲一开始就没必要。 第二个原因，是地里长出来的东西不一样。 中国农业以种植为主，主食是米面，蔬菜种类多，肉是奢侈品。你有一把青菜、几片肉，怎么弄？炖一锅水，菜烂了肉柴了。炒，是唯一能保留蔬菜脆嫩、肉片滑嫩的办法。而且炒菜可以一锅出，菜和肉混着炒，节省食材，下饭。 欧洲农业是农牧混合。大片草地养牛羊，主食是面包，菜是土豆、洋葱、胡萝卜。一块牛排，你拿炒锅炒试试？炒出来又老又硬。烤肉和炖肉才是对付大块肉的正确方式。他们没有“切薄片炒”的烹饪冲动，因为他们切的是整块的肉。 第三个原因，是油。 炒菜必须用烟点高的油。花生油、菜籽油、豆油，这些烟点都在两百度以上，烧到冒烟都不容易分解。欧洲传统用橄榄油和黄油，橄榄油烟点低，烧到冒烟就开始发苦，黄油更不用说，一烧就焦。你拿橄榄油炒菜，炒出来的东西一股糊味。所以地中海沿岸的人用橄榄油拌沙拉、蘸面包，就是不炒菜。 第四个原因，是吃法。 中国是合餐制。一家人围桌坐，菜摆中间，筷子伸进去。这种吃法要求菜必须切好、小块、容易夹。炒菜天然满足这个需求。欧洲是分餐制。每个人盘子里放一块肉、一勺配菜。主菜是烤的或炖的，配菜是煮的或生的。炒菜这种“混在一起”的形态，跟分餐制格格不入。 第五个原因，也是最容易被忽略的——锅本身。 炒菜必须用铁锅，而且要圆底、薄壁、能颠。这种锅需要成熟的铸铁技术。中国在战国时期就掌握了铸铁技术，铁锅普及得早。欧洲长期用的是陶锅和铜锅，铸铁技术起步晚。没有铁锅，炒菜就无从谈起。你用陶锅炒菜，锅还没热透，菜已经糊了。 但话说回来，欧美人真的不炒吗？ 其实不是。这几年炒菜在欧美越来越流行，尤其是健康饮食风潮起来之后，少油快炒被当成一种“轻烹饪”方式。问题是，他们炒的东西跟你不一样。他们炒的是芦笋、蘑菇、虾仁，用黄油或橄榄油，小火慢炒。这跟中国厨房里那种大火爆炒、油烟四起、铁锅翻飞的场面，完全是两码事。 所以问题的答案很简单。不是欧美人不会炒，是他们的历史、地理、农业、能源结构，没有把他们推向炒菜这条路。中国人炒菜，是因为在这片土地上，炒是最划算、最合理、最能把日子过下去的选择。 你说，如果中国人也像欧洲人一样有大片牧场、烧不完的木头、不心疼燃料的厨房——我们今天还会炒菜吗？

・リーチが短いのにホームベースから離れ過ぎて立っていた ・コンパクトな回転でライナーを凄まじいパワーで叩き込むタイプで、純粋なアーチストではなかった（打球角度は高くなく、2001年なども打球が上がらずに苦しんだ） ・球の伸びるNPBでもそうだったので ・当時MLBで全盛だった外角の2シームを多投され、当てるだけのゴロが増えた ・飛距離自体は当時の中継を見ていて出ていた飛距離データでもA-Rodらと遜色なく、メジャートップクラスだった ・反対方向に打球が伸びにくかった 2004年は31本打ってるけど、その後は2番・5番タイプみたいな打撃に収まっていったし、06年に手首を怪我した影響も大きかったと思う。 今みたいにボールの中心よりやや下を叩く意識で打てていれば、もう少し本数は伸びていたはず。日本人のパワーは当時から十分通用していた。ただ当時の打ち方と環境だと本数が伸びにくく、ゴロが増えた打撃でチームバッティングを増やしていったのもあると思う。 岡本や村上は確実性をかなり捨ててホームランを狙っているし、当時だったらこのスタイルはあまり良しとはされないと思う。今のピッチャーのレベルが高すぎてこうやって打つしかない面もあるけれど、アダム・ダン型の打撃が理想というわけでもない。

nonbiriking🐈🐈 @nonbirikingcpa

3 days ago

しかし松井秀喜に関していまだに個人的には謎なのが、日本で最多50本を記録して3度のホームラン王に輝いた打者がメジャーで30本を超えたのは10年やって1度だけ、あれを見た時に日本人はやはりパワーで対抗するのは無理なんだなと思った。村上や岡本が初年度から30本打ってるのはどういうわけなんだろ？

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コンビニも、物流も、介護も、建設も、どこもかしこも「人が来ない」「若手が辞める」「このままでは事業が回らない」と悲鳴を上げている。経済紙を開けば人手不足倒産の文字が躍り、経営者団体は外国人労働者の受け入れ拡大を訴え、政府には補助金を求める。 だが、少し思い出してほしい。 二十数年前、企業が氷河期世代に何と言ったか。 大卒の求人倍率が1倍を割り込み、百社受けて内定ゼロが珍しくなかった時代。面接官は平然と言った。「君の代わりなんていくらでもいるんだよ」。正社員の椅子に座れなかった者には派遣・契約の道しか残されず、そこでも「嫌なら辞めていい、代わりはいくらでもいる」と言われ続けた。雇用の調整弁として使われ、景気が悪くなれば真っ先に切られ、スキルを積む機会も与えられず、そして年を取ったら「経験がない」「年齢が高い」と門前払い。 これが氷河期世代が浴び続けてきた言葉です。 では問います。 人を「替えの利く部品」として扱ってきた企業が、いざ部品が足りなくなった途端に「人材は宝」「人は財産」と言い出す。この変わり身を、なぜ私たちは黙って見ていなければならないのでしょうか。 人手不足に困っている企業に向かって「お前らの代わりなんていくらでもあるよ」と言ったら、きっと眉をひそめられるでしょう。「不謹慎だ」「日本経済のためにならない」と。 しかし、それはかつて自分たちが言っていた言葉です。市場原理を持ち出し、「選ぶのは企業側だ」と胸を張っていたのは誰だったか。ならば今、市場原理に従って労働者が企業を選び、条件の悪い会社が淘汰されることの何がいけないのか。人が集まらない会社の代わりは、いくらでもあるのです。 私は保守の立場から物を言っています。だからこそ、ここははっきりさせておきたい。 かつての日本の企業は、終身雇用と年功序列のもとで社員を家族のように扱い、会社が一つの共同体として機能していました。その良し悪しは議論の余地があるにせよ、少なくとも「人を育てる」「人を簡単に捨てない」という倫理がそこにはあった。 それを壊したのは誰か。「グローバル競争」「構造改革」の掛け声のもと、正社員を削り、非正規に置き換え、人件費をコストとしか見なくなった企業自身です。保守を標榜する政治家たちもまた、その流れに喝采を送った。 共同体を壊し、若者を使い捨て、少子化の一因を作っておきながら、人が足りなくなったら「移民で補え」「シニアも働け」「若者は根性がない」。これのどこが保守なのか。守るべきものを自ら切り崩した者に、保守を語る資格はありません。 人手不足は自然災害ではありません。 賃金を上げず、待遇を改善せず、人を育てず、使い潰してきた。その帰結として、人が来なくなった。それだけの話です。 氷河期世代は今、40代後半から50代に差しかかっています。この世代は一度も「売り手市場」を経験せず、企業に選ばれる側として生きてきた。いまさら「人材は宝です」と言われても、その言葉を信じられる人がどれほどいるでしょうか。 困っている企業に必要なのは、同情ではなく反省です。 人を大事にする会社には、人は集まる。集まらないなら、それが答えです。 「お前の代わりなんていくらでもいる」——その言葉、熨斗をつけてそっくりそのまま返してあげましょう。

芸能こぼれ話　毎週日曜日更新 第6話：レコード大賞受賞と紅白歌合戦 ​近藤房之助に惚れ込んでいた社長は、何がなんでも大々的に売り出したかったらしい。 ご存知の通り近藤房之助は、1970年代から「BREAK DOWN」などを率いて日本のブルースシーンを牽引してきた、日本屈指のブルースシンガーだ。 そのハスキーボイスと、泥臭く骨太だからこその本物のソウルは、アンダーグラウンドや玄人筋から絶大なリスペクトを集めていたものの、世間一般にはまだ浸透していなかった。 ​この時、社長はりぼんという漫画雑誌に連載されていた『ちびまる子ちゃん』のテレビアニメ化が決まっているという話を、「超能力の清田青年」から聞いていた。 自身も漫画喫茶で『ちびまる子ちゃん』を読んで深く感銘を受けており、その主題歌を近藤房之助に歌わせたいと考えていたのだ。 ​少女漫画と、薄暗いライブハウスのブルース。 およそ誰も結びつけないであろう組み合わせを一瞬で見抜く社長のアンテナの広さには、心底仰天した。 ​確か、「清田青年」の紹介で作者のさくらももこに会って主題歌の話を進めたはずだ。 ただ、直接の窓口は夫の宮永氏が経営する「Chokkan」という個人事務所で、やり取りはすべて宮永氏としていた。 さくらももこが、と言うより、夫の宮永氏が細かくて、面倒くさい人だったことは今でも覚えている。 ​この時、フジテレビが『ちびまる子ちゃん』を放映することが決まり、担当ディレクターというか、フジテレビ側の交渉役だったのが、亀山（千広）氏だった。のちに社長にまで上り詰め、あのSMAP解散・中居正広騒動の時に定例記者会見の矢面に立っていた姿を見て、長戸大幸は出世する人間を見る目があるな、と思った。 ​そんなこんなで、『ちびまる子ちゃん』のエンディングの作詞はさくらももこ。 作曲は織田哲郎。 生きる伝説のブルースシンガーの近藤房之助と、同じく本格派ボーカリストとして頭角を現していた坪倉唯子のツインボーカルで、「B.B.クィーンズ」が誕生した。 ……誕生したのだが、当初のB.B.クィーンズのボーカルは栗林誠一郎だった。 そのあたりの経緯は、長戸大幸インタビューを読んでほしい。 ​話を戻すが、音楽音痴の私は社長にこんなことを聞いた。 ​「B.B.クィーンズって何か意味あるんですか？」 ​と聞いた瞬間、社長は心底嬉しそうな顔で、 「おまえ、ほんと音楽知らないな！」 と言った。 「やっぱ俺は先見の明があるわ。社員として雇うのは、おまえみたいな音楽素人が一番良いんだよな」 と、やっぱり嬉しそうだった。 ​この時の私の心境を言葉にするのは難しいが、自我だの自尊心だのはとっくに崩壊しているよな、と思った。 絶対に褒められてはいないし、そもそも褒められるポイントでもなだが、社長から理不尽に怒鳴られないで済むならもう何でもいいや、と投げやりにも思っていた。 ​「ジャニーズ事務所なんかは特にそうだろうけどさ。従業員を雇う時に経営者が見るのは、熱狂的なジャニーズファンとか、熱狂的なビーイングファンとか、そういう音楽オタクは雇わないんだよ。絶対にタレントに粉かけるし、中途半端な音楽理論を語り出すからな。その点、お前が興味あることは、給料だけだもんな」 ​高待遇の労働条件にしか興味がない、というのは今でも変わらない。 ​「音楽が好きってことと、仕事をちゃんとやるってのは別次元の話だからな。英語ができるのと、通訳ができるってのは違うだろ？ わかりやすく言えば、車が運転できるのと、F1ドライバーになるのは別モノだからな」 ​ところで、私は学生時代に「日当が良い」という理由で、イベント司会のアルバイトをしていた。その時に大竹まこと氏と親しくなった。その理由もまた「タレントに興味がない」から、大竹氏も親しくしてくれたようだが、その話を社長が思い出して、 ​「そうだ！ B.B.クィーンズが紅白歌合戦に出るから、大竹まことにも応援として出てもらいたいんだよ！ おまえ、絶対話をまとめて来い。絶対まとめろよ」 ​と言われ、うっかり過去の交友関係を話してしまった自分の脇の甘さに発狂した。 あの気難しい大竹氏と話をまとめる自信など微塵もなく、マネージャーの坂口氏（当時）にオフサイドで話をして何とかまとめてもらおうとしたが、目論見は外れ、「大竹に確認しないと」と言われ、「うわ、これは面倒くさいことになった」と鬱々としていたら、意外にも大竹氏は乗り気で、 ​「どうせやるなら、（高田）純次もどうだろう」 ​という話になり、高田純次と大竹まことが「インチキおじさん」の衣装を着て出演することになった。 ​この日はTBSの日本レコード大賞の生放送（大賞を受賞）の後に、NHK紅白歌合戦という順番なのだが、レコード大賞に付き添った宣伝部の人が、 「信号が一斉に青に変わって、あっという間にNHKに着いた」 と言っていたのを思い出す。 下に続く ↓↓↓↓↓

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小林信彦さんがお亡くなりになった。ご冥福をお祈りします。僕は小林さんの「日本の喜劇人」の大ファンで若い頃から何度繰り返し読んだかわからない。だけど「日本の喜劇人」は名著だから、ただそれだけのことで、僕が小林さんのことを追悼するのはおこがましいというものだろう。続く→

このポストから連なる山田正紀さんの小林信彦追悼、必読と思います。

山田正紀 @anaryusisu

2 days ago

小林信彦さんがお亡くなりになった。ご冥福をお祈りします。僕は小林さんの「日本の喜劇人」の大ファンで若い頃から何度繰り返し読んだかわからない。だけど「日本の喜劇人」は名著だから、ただそれだけのことで、僕が小林さんのことを追悼するのはおこがましいというものだろう。続く→

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背ネーム復帰させろよ 松井監督以外誰もわからないってなるぞ

あのMVPは、「契約最終年でDH専な、キャリア下り坂のベテラン選手」が、最後に見事なスワンソングというべき大活躍を見せて、かつそれを材料に延長契約とかをガメらずに堂々とチームを去っていったという辺りまで含めたカッコ良さとして、往時のアメリカ人には映ってるのかなとも

🖐ほるモン♡白猫🤚 @horumon_srnk

2 days ago

松井がなんでMLBでも名前が知れ渡ってるかっていうと、 50本打ったわけでもなく 打撃タイトルを取ったでもなく (もちろん強打者ではある) 2009年のワールドシリーズMVP Mr.オクトーバー、これに尽きると思う ヤンキース最後の世界一の立役者 シーズンよりシリーズ 不思議な評価だねMLB

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小林信彦「天才伝説横山やすし」 小林が藤山寛美のロジックを用い、臭い芝居で横山を泣かせるくだりが壮絶だ。娘のことを責められたやすしは 「うぉ〜！わしは……しょうもない親や！」 と2時間も号泣する。 やすしを泣かせた小林の目にも涙が滲んでしまう、というのが狂的だが→

マルティネス、覚えてくれてて嬉しいよｗ #ワールドシリーズ　 #sbhawks #日本シリーズ

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東スポが躍動してる笑 さあ俺たちの出番だとやっとるな 「ジャッジ獲得、ジーター入閣」 こんな清々しい東スポの記事 いつ以来だよ tokyo-sports.co.jp/articles/-/407…

ジャイアント馬場が学生プロレスをコーチした話 「学生プロレス自体がプロレスラーの方たちに本当に嫌われていましたから、プロとは接点はないだろうなと思ってたんですけど、馬場さんが初めて大きな心で僕たちに接してくれて。 最初は受け身ですよね。”まず受け身取ってみろ”って言われて。そうしたら馬場さんが倒立受け身を教えてくれたんですよ。あとはアームドラッグ系が多かったですね。”お前ら、後方受け身は巧いんだよな。だけど回る系の受け身や倒立受け身がアレだから…”って、アームドラッグのやり方、受け方、倒立の受け身とかを教わりました。あとは馬場さんが”何を知りたいんだ？”って言って下さるので、『逆水平を知りたいんです」とか『河津落としを！』とか。でも、基本的にはアームドラッグでした。だから僕も若い選手たちにアームドラッグを教えますし、アームドラッグを観れば、そのレスラーのレベルが大体わかるというのもありますしね。 まあ、馬場さんに教えていただいて、本当にすべてが目からウロコでしたよ。とにかくすべてが理に適ってる。”カがこっちの方向に行ってるんだから、こうなるだろ。で、次はこうなるから、こうなる”って、五手六手先を読みながら理詰めの将棋をやってるような感じで教えていただいて。『だから、最後はこうなるんだよ』って」（MENSテイオー）