소금솜 @saltcotton
팔언블뮤트인용알티멘션 마음대로 / zuka drawings in @saltcotton_z Joined February 2015-
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"사측에 최후 통첩을 날리는 노조위원장"
예전에 저장해둔 권리와 권한
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🐈⬛고양이 입양 홍보 미니 블랙팬서 ‘트찰라’ 군이 평생 가족을 찾고 있어요.
🐈⬛고양이 입양 홍보 미니 블랙팬서 ‘트찰라’ 군이 평생 가족을 찾고 있어요. https://t.co/SXbtXGT8lC
"작지만 용감한 포메라니안"…성동구 반려견 순찰대 '호두' 화제 yna.co.kr/view/AKR202404…
こうなる
The Watcher.
Cambridge Latin Coruse라고 하는 5권짜리 라틴어 교재 시리즈입니다. 납치당하거나, 감옥에 갇혔을 때, 유언장을 위조할 때, 점성술사가 자신을 치료하려들 떄, 내지는 스코틀랜드를 정복하거나 판사를 놀리는 등의 일상생활에 유용한 라틴어 위주로 된 교재입니다. 전권 디지털 이용 가능합니다.
Cambridge Latin Coruse라고 하는 5권짜리 라틴어 교재 시리즈입니다. 납치당하거나, 감옥에 갇혔을 때, 유언장을 위조할 때, 점성술사가 자신을 치료하려들 떄, 내지는 스코틀랜드를 정복하거나 판사를 놀리는 등의 일상생활에 유용한 라틴어 위주로 된 교재입니다. 전권 디지털 이용 가능합니다. https://t.co/kKP02jTi5Y
복식에서도 진화에 따른 흔적기관이 나타납니다. 저는 이 "흔적"들을 정말 좋아해요. 로코코 시대 만투아(Mantua) 드레스 엉덩이에 붙어있는 정체불명의 네모난 널빤지 같은 장식(우)은 본래 바로크 후기의 편하고 헐렁한 만투아 드레스의 남은 옷자락을 엉덩이 뒤에 모아 묶었던(좌) 흔적입니다.
복식에서도 진화에 따른 흔적기관이 나타납니다. 저는 이 "흔적"들을 정말 좋아해요. 로코코 시대 만투아(Mantua) 드레스 엉덩이에 붙어있는 정체불명의 네모난 널빤지 같은 장식(우)은 본래 바로크 후기의 편하고 헐렁한 만투아 드레스의 남은 옷자락을 엉덩이 뒤에 모아 묶었던(좌) 흔적입니다. https://t.co/zCM05u5VvW
혹시.... 성경은 그럼 객관적 역사서라고... 생각하셨어요?
‘계단 오르기’ 운동, 무릎 손상 없이 건강하게 하려면? - HiDoc 뉴스 - 계단 오르기 전에 스트레칭(종아리, 허벅지 앞쪽, 뒤쪽, 장요근)을 충분히 하고 무릎 관절에 부담이 덜 가도록 발바닥 절반 정도를 딛는 자세로 계단을 오른다. mobile.hidoc.co.kr/healthstory/ne…
#乃木坂46版セラミュー ご観劇下さいました全ての皆さま、ありがとうございました‼️ 本当に全ての皆さまのおかげで、とっても幸せな千秋楽となりました。感謝の気持ちでいっぱいです。今日を忘れない。 また必ずお会いしましょう‼️ 心から愛を込めまして。 #クンツァイト #飛龍つかさ
ミドリ @midori_zuka
1K Followers 599 Following もはや自分(こと＝せお) Stella Voiceを一生胸に刻んで生きていきます 礼真琴さん⭐天華えまさん 星組箱推し 子育てと仕事をしながら必死にヅカオタしている人
とーゆ @tomtom_1915
1K Followers 187 Following オタクで腐女子 妄想過多 よろしくお願い致します。容赦なくネタバレするのでネタバレNGな方は注意。リムブロはご自由に。このツイートはフィクションです。 https://t.co/w9YgnSxGnt…
葵＠趣味垢(低�.. @aoi_wandoro
253 Followers 111 Following 神々をフォローする為の垢から、お絵かき兼趣味用垢にチェンジ。成人済み。本垢が鍵な為こちらに絵とかをあげたりしてます。FGOやン年ぶりに帰ってきたすみれの園をウロウロしたり、るひま界隈を楽しんでます。NLBLなんでもござれな雑多な垢。時々コスプレしたりもしてる。 無言フォロー失礼します。
ariel @TLumbio65755
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gatoboni D-7 😼 @soshione
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우경이_ヒョ @koinubangbang
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ognek @egoegonk
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Amy @dash_dusk87002
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비읍 @fromseoultotaka
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근데 여기는... 유대인들은 절박해 죽겠음. 근데 예수는 너무... 뜬구름잡는 소리를 종종 함. 유다는 그 간극을 캐치해내긴 하지만 예수와 군중 그 어느쪽도 제대로 이해하지 못함. 마리아는 그런 예수의 유일한 이해자이지만 실질적으로 아무것도 해결하지 못함.의 조합이 진짜 너무 재미있는 거임...
오쿠하무가 오케케인줄 알았을때의 나나세표정을 보며............. 오해한채로 돌아갔으면 어땟을까....
헤르만은 무대 위에서 단 한번도 퇴장하지 않는다. 암전 속에 있는 순간도 없다. 조도 10이라도 늘 비춰지도록 했다.
아!! 그리고 19년도 그렇고 24년도 그렇고, 난 맨끝줄의 무게추는 헤르만-클라우디아-후아나 셋에 있다고 생각하고, 특히나 후아나는 극에서 아주 중요한 역할을 한다고 본다. 후아나는 헤르만의 대사 속에 언제나 존재한다. 그는 계속해서 후아나의 말을 인용한다. 단어든, 문장이든, 뉘앙스든.
뺨을 때리는 순간 이 모든 이야기는 끝이 난다. “극장”이 밝아지고 클라우디아는 객석의 가장 반대편에서 이 모든 것을 바라본다. “끝이에요.” 그러니까 이 말은 헤르만에게 하는 동시에, 이 이야기를 지켜봐온 제 3의 존재에게도 하는 말이 된다.
헤르만은 그 도발에 이끌려 제 발로 2단에 올라간다. 단에 한 번 걸리고 돌아보지만, 그럼에도 그가 무엇에 걸렸는지 모른다. 이야기는 깊어지고 어두워진다. 그가 “행동”을 한 순간, 진짜 “끝”의 직전까지.
두 사람은 참 끔찍하고 안쓰럽게도 이야기를 만들어내면서 위로 받는다. 위태롭지만 따뜻한 장면이다. 물론 헤르만이 “결말”을 입에 올리는 순간 깨지지만. 이 이후의 클라우디아의 말들은, 헤르만을 ‘등장인물’로 만들기 위한 도발로 봤다. 결말을 내기 위한 장치인 것이다.
그토록 사랑한 이야기에 상처 받고 너덜너덜해진 두 사람이 벤치에, 무대와 객석 사이에 모인다. (나는 <텅 빈 칠판>부터 정신적으로 몰리기 시작하는 귤르만의 연기가 증말 좋다. 갈수록 추하고 우스워지는데 그 사실을 귤르만은 알고 있고 그래서 더! 비참해보이거든.)
하지만 에스테르는 아주 어른스러운 방식으로, 하지만 그렇기에 잔인한 방식으로 클라우디아의 마음을 거절한다. 시를 돌려주면서. 춤을 출 듯 안아주고, 두고 간다. 이때가 클라우디아가 “결말”을 쓰기로 다짐한 이후 유일하게 액자에 불이 안 들어와있는 시점이다.
그 사이 테라스에 앉아 기다리고 있던 클라우디아. 2단에 있는 클라우디아를 1단에서 똑바로 바라보는 건 에스테르 뿐이다. 그리고 그런 클라우디아를 1단으로 불러낼 수 있는 것도 그 뿐이고. 여기까지는 우리 작가의 기대와 같다.
그 이후로 헤르만은 집이었던 공간에 발을 들이지 못한 채, 1단 중앙에서 클라우디아의 ”결말부“를 받는다. 그리고 학교로 돌아간다.
이게 19년과 달라진 점 중 하나인데, 그때는 두 사람의 집도 이야기의 배경이 되면 2단의 구조물로 처리했다. 하지만 이번에 이야기는 확장되어 극장 전체를 삼키기 때문에 클라우디아가 단을 넘어 1단의 집에 직접 침범한다. 후아나의 ”들어와“라는 허락과 함께.
처음부터 우리는 후아나가 클라우디아에게 ’어울려준다‘고 이야기했다. 후아나 역의 배우에 따르면 갤러리의 존폐 여부를 둔 ’지옥같은‘ 한 달을 버티게 해준 게 <허수>라는 글이었기 때문도 있고. 어쨌든 후아나는 꽤 흔쾌히, 지금껏 ”안전한“ 장소였던 그의 집으로 클라우디아를 들인다.
클라우디아는 이 이야기의 결말을 쓰기로 다짐한다. 그걸 위해선 지금껏 안전한 자리에 있었던, 그러나 이야기에 연루되었던 사람들을 ’등장인물‘로 만들어야 한다.
그렇지만 클라우디아에겐 결말을 낼 수 있는 하나의 이야기가 더 남아있다. 그가 “스승님”의 지도를 받아가며 이야기를 써나가는 이야기.
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